Кому: Ataka,
#120
> Про проблемы с внутренней логикой и рояли первого фильма:
>
> 1. Почему гимнастка не задушила Декарта в кукольном доме, а отскочила, чтобы Декарт взял пистолет и убил ее?
Потому, что она с ним играет. Как и Рой. Ибо дети. Напоминаю, что репликанты взрослыми только кажутся. Хоть заимплантируйся воспоминаниями (беглецам их кстати не имплантировали), а реального опыта у них кот наплакал. Плюс - чувство собственного превосходства.
Итого: репликант 4-ех лет от роду (тупой подросток по сути), без боевого опыта (проститутка по "специальности") и уверенностью, что имеет дело с низшим существом. Какого еще поведения от неё ждать?
> 2. Почему Декарт не подобрал пистолет, когда вскарабкивался на крышу?
А почему Декарт вообще стал съёбывать? Пришло понимание, что с пистолетом (сколько там патронов осталось кстати?) или без оного, он Рою не ровня. А жить почему-то хочется. И шансы выжить тем больше, чем быстрее убегаешь.
> 3. Откуда взялся ненамокший белый голубь на крыше в ливень?
Из клетки с голубями в доме Себастиана. Ты метафоре отлетающей души, в виде голубя, предпочитаешь буквальное отображение сего процесса? Скажи Скотту, что он тупой и ничего не понимает в реализме. А мы посмеёмся.
> 4. Если Декарт репликант, почему его колошматят репликанты как тузик грелку весь фильм?
Ключевое слово "если". 100% уверенности в том, что Декарт - репликант/человек, что характерно, нет и поныне.
Если же (если) Декарт - репликант, с чего-ты взял, что он столь же совершенная модель, а не местный аналог "запорожца" против "феррари" Nexus 6?
> 5. Почему у высококлассных инженеров и владельца корпорации нет достойной охраны?
Открою страшный секрет. У высококлассных инженеров и в реальности охрана есть сильно не всегда.
Что до охраны Тайрела, то что тебе её не показали, не значит, что её нет. Режиссёру было интереснее показать конфликт создания и создателя, чем сцену вырезания/преодоления охраны.
Почему её нет в сцене беседы с Декартом? Потому, что охрана отсекает посторонних на входе, а коль скоро кто-то оказался внутри, значит не просто так оказался.
> 6. Почему Декарт не вызвал подмогу, когда шел к Себастьяну, он ведь знал, что там боевые репликанты?
Действительно, чтой-то он весь фильм один ходит, а не со взводом спецназа? Когда он шел к Зоре, тоже подмогу не вызвал. И дело устранения репликантов поручили ему одному. Может были основания полагать, что справится?
> 7. Каким макаром Рэйчел знает как стрелять, она же не боевая модель, а секретарь?
А для того, что бы стрелять из пистолета надобно учёную степень иметь? Или только хороший глазомер (а чего бы ему быть плохим у репликанта?) и твёрдую руку (а чего бы ей быть нетвёрдой у репликанта?)?
И небольшое пояснение для пассажиров бронепоезда. Чисто постановочные, а равно и логические ляпы содержатся во всех без исключения художественных фильмах. Сам производственный процесс оных располагает. "Чапаев", "Психо", "Метрополис", "Крёстный отец", "Москва слезам не верит", "Гражданин Кейн"... и далее, точно так же содержат ошибки и несостыковки. И ни одному из них это не мешает быть классикой и шедевром.